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人的形象大为丰厚，数量增多，呈现了武士、随从、伎乐、舞人等各种不同社会地位的形象，在反映社会生活方面前进了一步，雕塑方法逐步脱节程式化，形象写实、生动。  　　  

雕塑资料的运用愈加广泛。青铜、金、银、铅、陶、玉、石、牙、骨、木等不同质材各尽其长，而且呈现综合运用的趋向。各种资料的制造工艺也有新的开展，如青铜工艺分铸、焊接等技艺的开展，失蜡法的使用，错金银等镶嵌技艺的流行，使著作的制造竞求奇巧华美。因之，寻求烦琐华美，成为这一时期主导的审美倾向，在青铜、玉和漆木的雕塑中尤为杰出。此时期的雕塑尚未从工艺美术中脱出，所以仍然保留着很强的装饰性。  　  

主要有偶人和作为器物装饰的人形支架、器座及小型佩饰等。偶人又称相人、像人，以青铜、陶、木等不同资料做成，其中主要是俑。春秋后期俑在各地遍及呈现。陶俑主要有山东郎家庄 

1号东周殉人墓所出的6组，女俑多作舞姿，脸部削成斜面，以黑彩勾出眼、眉，胸部饱满，衣裙曳地，施红、黄、黑、褐色条纹。男俑披巾，手中持物。因为烧制火候极低，大多已残毁。山西长治分水岭战国前期墓葬出土陶俑中的舞俑群，造型简略而姿势生动。彩绘木俑多出于战国楚墓，有仆侍、庖厨、伎乐等不同的身份。湖南长沙406号楚墓所出30个木俑，男女有别，一般是雕刻身世体形状与五官后，先涂白粉，再以墨、朱两色绘出端倪胡髭及冠、带、襟、袖、裾等，手足和佩剑是别离制成后安装的。

其他地方出土的楚木俑，有的雕出广大的袍袖；有的头部雕出五官后，加丝质假发（或用真人头发），身着绢衣，但关于人物形象的个性特征则不很留意。河南洛阳金村东周墓还出土过银俑，戴弁，着窄袖短袍，系带，缠行□。有人认为是胡人形象，其造型水平较高。另外，还有连同活动环境体现的俑群。如战国墓所出青铜伎乐铜屋，有男女裸体6人持乐器在屋内演奏，铜屋顶上矗立柱，柱头铸一大鸟，估测可能与古越人的图腾崇奉或宗教风俗有关。

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